文章转载于公众号：直新闻

近年来，以特定历史时期、特定城乡地域为时空背景的现实题材剧受到观众青睐和市场欢迎，我们一般称其为年代剧。它们往往聚焦于中国的社会变迁与普通百姓的关系，贴近日常生活，烟火气浓郁，以细节还原时代风貌，以家庭或个体命运展现时代洪流，更容易让观众代入自己，引发群体共情和跨代共鸣；如《人世间》、《小巷人家》、《繁花》、《大江大河》都是年代剧的代表性作品。

不过，年代剧因受制于历史线性叙事的局限，更因为被传统电视媒体的生产机制和审美习惯所捆绑，其传播范围越来越停滞在年龄偏大、地域文化特征明显的受众群体，其创作内容更呈现出风格重复、信息单一、节奏缓慢等日趋突出的问题。

短剧《奇迹》或将打破这一局面，这是央视一套首次在黄金时段播放短剧，它以深圳为故事的主场，用15个单元24集的短剧，构建起一座生动、丰富、新奇的影像博物馆，既延续了传统年代剧的历史纵深感，又以前卫的拼贴手法解构了线性叙事的桎梏，创造了先锋都市的时尚话语。我们看到的不仅是深圳的城市传奇，更是当代中国人在现代化进程中的精神图谱。

所谓“奇迹”，就是将不可能的事情变为可能。

《奇迹》是由中央广播电视总台携手深圳共创的精品短剧深圳牵头，汇聚了国内影视戏剧的一线制作力量，启用全明星阵容，围绕着科技、公益、阅读、钢琴、援疆、咏春等城市主题展开，却非常大胆地采取了拼盘式的短剧创作模式。在内容的策划和设计上，《奇迹》给予各个主创团队充分释放创意空间，鼓励丰富、多元、个性化的作品风格，这是一次难得可贵的创作形式创新，既呼应了国际影视潮流，更符合当今新媒体环境下短剧传播的趋势。《奇迹》将过去、现在、未来的诸多主题元素融合在一起，为主流媒体打造出全新的影视作品类型，本身就是一种文艺创新，也体现了“奇迹”的本意，从形式、内容到精神气质都具有非常鲜明的深圳特色。

在作品起初的立意和定位上，《奇迹》明确区别于传统年代剧的连贯和厚重，主动面向更广泛的观众，尤其是年轻一代受众，呈现出更为轻盈与灵动的叙事风格。“青春、励志、温暖”是该剧的价值导向，“幽默、治愈、炫酷”是该剧的影片基调，“惊喜、新奇、走心”是该剧的观赏效果。十五个单元的短剧，有一个大的“深圳”主题，虽然各单元之间并无承继性的直接关联，却将深圳的科技感、创新感、年轻感、奇迹感淋漓尽致地融为一炉，这更是典型的深圳腔调。

所谓突破线性叙事，并不意味着是忽略历史过程的解构性书写，《奇迹》有自身与时代发展同频共振的布局谋篇。传统的年代剧，虽然也立足于“大时代、小人物”这样的叙事视角，但往往是以大时代自身的变革作为主要推动力，小人物往往处于被动成长的处境，这仍然是一种典型的历史中心化叙事。《奇迹》不仅仅深入到小人物的个体命运和微观生活，更是完全以不同小人物自身的故事角度切入主题，创造一个一个独立的叙事原点，这正是一种去中心化的尝试。如果说传统的年代剧是主流支流、泾渭分明的长江水系，那么《奇迹》更像是水网密布、百川到海的珠江水系。这种结构仿佛将时空折叠为一个可以反复穿越纵横的记忆拼图，举重若轻地还原了城市的精神全貌。

如《第一天》是以深交所开市的历史事件为故事蓝本，却以青春同伴们相互迥异的命运选择，展现第一代股民的心灵激荡历程，这本身就是从当代视角对历史的重新解读。《城的琴》是对八十年代“深圳速度打造神州第一楼”这段历史的致敬，却荡开一笔，糅合了建设工人弹钢琴的元素，呼应的是深圳在新世纪之初打造钢琴之城这个新的文化景观，是对历史过程的艺术化激活。

《恋曲1999》以深圳的夜校进修为故事场景，巧妙设计了两代人的对话，展示的是特区人的青春爱情记忆，须知爱情这个主题在深圳以往的影视文学艺术叙事里是非常稀缺的。《深夜排挡》讲述深圳移民在大排档相逢的共同回忆，却采用警匪片的戏剧结构和影调风格，为移民这个主题注入了能量丰沛的幽默，须知在步履匆忙、职场如战场的深圳，会心又暖心的幽默是多么难得。

《第一次重逢》打破现实桎梏，以平行宇宙之间穿越的爱情故事表达阅读之城的主题，令人眼前一亮；《头等大事》源于“深圳人的一天”这个著名的城市雕塑，却在市井街头创作了一幕别出心裁的爆笑喜剧。《牛牛》同样是以轻松温暖的喜剧方式讲述深圳的援藏事迹；《垂直人生》看似是深圳人最熟悉的草根创业经历，最触动人心的却是一名大学生和一位保洁阿姨，两个外来陌生人在这座城市里的彼此鼓励和温暖，以及移民文化的交流碰撞。