（三）

深圳题材影视剧的未来方向，正是在这些成功的创作实践中得以逐步清晰。首先，要敢于“祛魅”——深圳不是神话，而是由无数普通人的汗水浇灌出来的真实土地。《我的山与海》对“创业神话”的祛魅，《奇迹》对平凡人故事的聚焦，都印证了一个道理：越是真实的，越能打动人。其次，要善于“转译”——梁晓声的“三命”哲学从小说到电视剧的转译，深圳这座城市的奋斗精神到个体故事的转译，都需要找到合适的艺术语言。第三，要勇于“共创”——《奇迹》的“央地共创、艺术家共创、全民共创”机制，为深圳题材影视剧的生产模式提供了新思路。第四，要乐于“出海”——《咏春》的实践证明，深圳文艺完全有能力走向世界舞台，关键在于找到中国文化与全球对话的契合点。

回到《我的山与海》的剧名。“山”是来路，“海”是归途。对于方婉之来说，从山到海，是地理的迁徙，更是精神的成长。对于深圳文艺而言，从《外来妹》到《我的山与海》，从《奇迹》到《咏春》，也是一次从“山”到“海”的跨越——跨越题材的边界，跨越地域的限制，跨越表达方式的藩篱。

梁晓声曾在《我和我的命》中借人物之口说：“真正可敬的人，是由实命和自修命所证明了的人。”对于深圳文艺而言，它的“实命”是这片土地上的奋斗实践，它的“自修命”则是通过一部部精品力作，完成对时代精神的提炼与表达。当《我的山与海》中的方婉之站在深圳的高楼之巅回望来路，当《奇迹》中的范姐在华强北的楼梯间奔跑到汗水淋漓，当《咏春》中的舞者在国际舞台上一招一式地展现东方美学，我们看到的不只是个体的命运，更是一座城市的精神肖像。而这，也正应是深圳题材影视剧及各类文艺作品最可珍贵的价值所在。

作者系中国文艺评论家协会理事